黄冈电脑网在中国，当我们说到一首音乐作品的创作者或重要人物时，往往只会关注作词与作曲人，甚至有一部分人仅仅关注表演者（歌曲演唱/演奏者）。“音乐制作人”这个概念，虽然在2023年的中国，似乎有慢慢被大众所知晓的苗头，但却只有极少数的从业者或与行业相关的人士了解其职能。在如今繁杂且兴奋的数字媒体以及行业内容里，占领少数市场收入份额的数字音乐项目下，音乐制作人更是徘徊在无数“是否要继续做下去”的尴尬窘境中。
纵观中国音乐从业者的工作现状，在《2020中国音乐产业发展总报告》的调查中显示，我们得知即便以“音乐人”这整个笼统的概念来说，从业者的收入都不足以支撑基本生活开销，按平均值计算甚至低于普通蓝领的收入。自2019年新冠疫情以来，整体的国内商业环境更是对音乐从业者带来巨大挑战。北京《财经》杂志社在2021年9月的一篇报到中提及到“较多的非学生音乐人群体的月收入集中在2000-4999元、5000-7999元区间。2020年23%的音乐人月收入在2000元以下，以及仍有超五成的音乐人表示没有音乐收入”等窘迫的处境，更别说“音乐制作人”这一在普通大众或一般音乐消费者的认知领域外的职业，是多么难以为继。
近年来，虽然各大音乐播放与消费软件的用户人数与活跃度不断攀升，但比较欧美音乐市场的付费率，中国数字音乐付费率仍然等待一个更大的提升。在一份《2022年中国数字音乐产业研究》的报告中显示，2020年中国电子出版物的收入中，数字音乐仅占到了总收入的不及1/6。出版物收入份额的大头，都被“在线广告”、“在线教育”、“手机出版(不包括手机音乐和手机漫画/动画)”所占领。
